DOCUMENTA (13): pari réussi

Anne Wauters — Mon, 10 Sep 2012 07:27:24 +0000

La Documenta, exposition d’art contemporain de grande envergue, a lieu tous les 5 ans à Kassel, au centre de l’Allemagne. Proposant des œuvres réparties dans toute la ville et dans le parc de Karlsaue, elle est habituellement source de découvertes pour les uns, de confirmations pour les autres mais certainement le baromètre des tendances mondiales de l’art contemporain.

C’est dire l’importance du commissaire dont la nomination et les choix tiennent le milieu de l’art en haleine des mois avant l’ouverture de la manifestation. Cette année, la 13e édition est confiée à Carolyn Christov-Bakargiev (°1957, It./USA, ex-directrice du Musée d’art contemporain de Turin et du PS1 à New York) qui a réuni quelque 300 participants (artistes, mais aussi philosophes, écrivains, théoriciens, anthropologues, ingénieurs, cinéastes…). Les choix de CCB sont peu convenus (les noms des quelque 193 artistes furent tenus secrets jusqu’à la dernière minute pour éviter les emballements du marché) et reflète certainement son souhait d’échapper « au capitalisme du savoir », pour, en cette période chaotique sur bien des plans (écologique, économique, sociétal, politique…) laisser la parole aux artistes et à leurs propositions, dans l’espoir de redonner du sens à nos existences et d’amorcer des réponses aux multiples questions auxquelles nous sommes continuellement confrontés.

La commissaire a donc opté pour des œuvres dont la portée formelle, plastique, laisse avant tout parler le contexte « planétaire », contrairement aux éditions antérieures à 2002 qui proposaient des œuvres traduisant certes souvent des préoccupations sociales et philosophiques, mais qui faisaient tout autant valoir leur statut d’ « œuvre ».

En 2012, dans le contexte mondial marqué par des changements importants, les œuvres parlent bien sûr de l’action de l’homme sur le monde, la société, l’environnement, mais aussi de poésie, de résistance, de guerre… Face à ces bouleversements qui nous concernent tous, il était logique que la dOCUMENTA 13 se double d’expositions ayant lieu dans d’autres villes : elles se sont tenues à Kaboul, au Caire et au Canada (Banff).

William Kentridge, The Refusal of Time, 2012, 5-channel projections with megaphones and a breathing machine (elephant) c. 24 min. Courtesy the artist Commissioned by dOCUMENTA (13), produced by Marian Goodman Gallery, New York, Paris; Lia Rumma Gallery, Naples, Milan; Goodman Gallery, South Africa with the support of Dr. Naomi Milgrom AO, Australia, Photo: Henrik Stromberg

Ne reposant pas sur la mise en valeur des grands noms de l’art et sur ce que l’on a coutume d’appeler « les valeurs sûres », cette dOCUMENTA ne risque aucunement l’ethnocentrisme : le focus est notamment mis tant sur les Balkans que sur le monde arabe à travers les bouleversements du Proche et du Moyen-Orient – et au-delà vers l’Asie centrale.

Quant aux artistes africains, s’ils ne sont que 4 dans cette énorme exposition qui demande deux voire trois jours de visite pour bien en saisir toutes les facettes, parmi eux figurent des pointures dont William Kentridge (Afrique du Sud) avec une impressionnante installation composée de plusieurs projections et d’une fascinante machine rythmique : « The Refusal of Time » exprime notre soumission au temps. Également exemplatif de la recherche d’identité qui a façonné l’art africain de ces dernières décennies, le travail tout aussi engagé de Zanele Muholi (Afrique du Sud) est représenté par une impressionnante série de portraits en noir et blanc et de grand format de jeunes sud-africains dont l’orientation sexuelle ainsi que l’identité de genre sont les déterminants de leur place dans la société et de leur combat quotidien. Une vidéo de cette artiste qui se définit comme « activiste visuelle » est consacrée à la situation difficile des lesbiennes et des « trans » de sa communauté auxquels elle tente de donner une visibilité positive.

Zanele Muholi, -Untitled, 1993–2012, Faces and Phases, 2011–12 60 photographs Gelatin silver prints each 86.5 x 60.5 cm Courtesy Stevenson, Cape Town and Johannesburg Commissioned by dOCUMENTA (13) and produced by Goethe-Institut, South Africa; Goethe-Institut, sub-Saharan Africa; Stevenson, Cape Town and Johannesburg -Difficult Love, 2010 Video documentary 25 min. Co-directed by Peter Goldsmid and Zanele Muholi Courtesy South African Broadcasting Corporation (SABC), Photo: Anders Sune Berg

Même si le grand nombre d’œuvres filmiques (vidéos, projections de type plus cinématographique…) en a déconcerté plus d’un, en ce qu’elles demandent beaucoup de temps pour rentrer dans l’œuvre et n’étaient pas toutes de premier plan, même si d’autres démarches n’étaient pas toujours abouties, cette édition de la Documenta n’est certes pas celle qui met tout le monde d’accord sur l’état de l’art et ses grandes orientations, mais apporte par contre bien des ouvertures et des réflexions grâce à la puissance de nombreuses œuvres (notamment celle de Jérôme Bel qui traite magnifiquement de notre rapport à l’autre, dans nos différences) ou à travers les textes des différents intervenants.

Dans le sillage de la Documenta 11 dont les choix du commissaire portaient déjà sur les questions de la guerre, de la pauvreté, des systèmes politiques et de leurs conséquences, de la mondialisation, la dOCUMENTA 13 reflète les changements dans notre rapport au monde et au monde de l’art, prolongeant également le credo de la documenta 12 qui voulait voir toute expérience de l’art comme une expérience de la vie.

Anne Wauters

Jérôme Bel, Disabled Theatre, 2012, Live performance, 80 min., Courtesy the choreographer, Co-commissioned and co-produced by dOCUMENTA (13) and Theater HORA.Stiftung Züriwerk; Stadt Zürich Kultur; Kanton Zürich Fachstelle Kultur; Pro Helvetia, Swiss Arts Council; R.B. Jérôme Bel; Festival AUAWIRLEBEN, Bern; Kunstenfestivaldesarts, Brussels; Festival d’Avignon; Ruhrtriennale; Festival d’Automne à Paris; Centre Pompidou, Paris; La Bâtie—Festival de Genève with support of Brigitte & Arend Oetker, Berlin Photo: Roman März

Lida Abdul, What We Have Overlooked, 2011, 2-channel video installation, 16mm video transferred to Blu-ray, 16:9, 3:44 min., Courtesy the artist; Giorgio Persano, Turin, Photo: Najibullah Musafer

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Vente africaine à Bruxelles

Anne Wauters — Wed, 01 Dec 2010 15:47:00 +0000

Un bel ensemble de « photographies africaines » faisait l’objet le 23 novembre dernier d’une vente aux enchères programmée par Pierre Bergé & Associés, en la salle des Beaux-Arts à Bruxelles. L’expert Vincent Godeau avait réuni pour la circonstance quelque 270 lots de photographies réalisées à travers tout le continent entre 1850 et 2010, proposant en quelque sorte les jalons d’une histoire africaine du médium.

Cette vente, une première en Europe, était attendue car elle allait permettre de mieux situer la cote de la photographie africaine, laquelle fit ces dernières années l’objet de multiples expositions dont beaucoup eurent lieu aussi bien en France qu’en Belgique. Ainsi, la biennale « Été de la Photographie » 2010 qui vient de s’achever à Bruxelles, consacrait une de ses thématiques au continent africain, ce qui permit de lui consacrer pas moins de 12 expositions, individuelles (Pieter Hugo, Roger Ballen…) ou collectives. Le contexte pouvait donc être favorable à une telle dispersion, d’autant plus que l’Afrique subsaharienne était annoncée comme prochaine thématique du salon Paris Photo en 2011.

Les 270 lots présentés offraient une belle variété tant au niveau de la forme – du noir et blanc de petit et moyen format aux grands tirages couleur contemporains – que sur le plan du document avec des œuvres rares et anciennes retraçant quelques épisodes historiques marquants (e.a. des images anonymes de la guerre des Boers réalisées en Afrique du Sud au tournant du XXe siècle et des portraits signés par le Soudanais Al Rashid Mahdi). Malgré cette offre variée et des estimations qui se voulaient prudentes, moins d’un quart des œuvres fut vendu.

Les pièces importantes trouvèrent acquéreurs surtout sur enchères téléphoniques car le public était peu nombreux dans la salle du Sablon. Le choix des acheteurs se porta majoritairement sur les auteurs de l’Afrique francophone (Malick Sidibé dont sept portraits furent emportés à des prix montant jusqu’à 1.400 euros, Seydou Keïta dont un « enfant au vélo » atteignit les 4.000 euros ou Kélétigui Touré dont les portraits en noir et blanc remportèrent un beau succès), mais aussi sur les œuvres contemporaines de grand format comme celles signées Yo-Yo Gonthier (1.300 euros) ou Yasmina Bouziane dont un autoportrait de 1993-1994 trouva preneur à 2.500 euros. La présence de cette dernière ou d’autres auteurs actifs au Maroc (J. Benabdesslam dont un « plongeon » fut adjugé 1.100 euros) ou dans d’autres pays de l’Afrique du Nord (Bruno Hadjih, Bruno Boudjelal …) a permis par ailleurs de mettre également en valeur la production autre que subsaharienne. De fait, pour l’Afrique Noire, certains noms confirmèrent leur cote, parmi lesquels Samuel Fosso (Centrafrique) et ses autoportraits ou Jean Depara (RDC) dont deux vues nocturnes partaient à 1.600 euros chacune, ces deux derniers auteurs étant acquis par la Fondation Zinsou qui au total se porta acquéreuse de pas moins de sept œuvres.

Même si l’on peut se demander ce qu’il serait advenu si la vente avait eu lieu à Paris, on regrettera le petit nombre d’images vendues qui oblige à constater que la création photographique africaine n’a pas encore trouvé sa place réelle sur un marché international où les œuvres de ce continent n’ont, d’une manière générale et quelles que soient les disciplines, pas encore assez éveillé l’attention des collectionneurs.

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Anne Wauters, auteur/autrice sur Afrique In Visu

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Vente africaine à Bruxelles